戏剧艺术家瓦吉迪·穆阿瓦德（Wajdi Mouawad）[1]从 3 月 16 日至 4 月 20 日记录并出版了一本《禁闭日记》[2] 。这段时间该做什么呢？强迫自己写点东西，让每天都听到。
他说道：“在写作时我拒绝做任何准备，直接开始写作，却不知道写作会把我带向何方。 » [3]第二十四版像断头台一样倒下了。它以无情的逻辑走向了终结，而这正是那一天围绕出现的现实所写内容的结果：“我以为它是开放的，但它却是封闭的” [4]，他说道。那是一扇玻璃门，他擦得太干净了，撞到玻璃门时把自己撞晕了。因此，作者直面这个问题：“我没有看到什么？” “在我们对世界的认识中，有一个盲点在等待着我们。 “这就是他想写的。他凝视着眼前发生的这一偶然事件：“你想知道什么你还不知道的事情？ » [5] “我从内部观察这个世界。 “当他必须把天黑才能和儿子一起看电影时，他会说：“我们必须把天黑才能看得 澳大利亚 WhatsApp 手机号码 更清楚，这很有趣。”这句话深深地震撼了他。在电影《星球大战》第三集[6]中，有一个场景阐述了这种黑暗：
这位将成为达斯维达的男人伤痕累累的脸上戴了一个面具。将会有“一个从里面往外面看的人”被关起来。对于 W. Mouawad 来说，这个“某人”与其他电影中的反面英雄一样；他有一个他认得很亲近的部分。
从这个黑暗的部分，可以联想到巴黎圣母院的玫瑰窗、它的人物、它的场景，它们以不同的同心圆呈现，并随着外面的光线而亮起：“里面是黑暗，外面是无敌的太阳。 “你必须进去才能看到。”从这一点开始，他的连续日记的片段如下：
现在，“已经到来的日子”；过去，“黎巴嫩战争的记忆”；未来、“困扰我的问题、剧院、孩子们”。散乱的东西正在被整理。玫瑰窗类似于它的精神。
但是，这以其力量照亮的光芒是什么呢？他说：“我意识到，照在我身上五周的光芒只是一道刺眼而痛苦的光芒。”他只看透了她。他补充道：“如果我想避免落入陷阱，我必须不惜一切代价让自己自由。”他以为自己看见了，原来自己就是那幅画中的人。
一路上丢失的写作计划又回到了他的脑海里，他急切地想要离开：“像野兽一样跳跃！ ”，所以这个行为其实就是一个穿越行为。他高呼：“这种行为必须停止。” “知道如何完成绝不能依赖于别人强加的任何日期。我们一直写作，直到某种难以理解的、顿悟的感应浮现出来” [7]。
身体撞在窗户上的震动，让W. Mouawad 不禁问了自己一个问题，这个问题可以类比为逻辑时间寓言中的囚徒[8]。
什么东西是他看不见的，但却是他的标记、他的污点？这是看不见的时刻。
在4月20日这一天的书写中，我们读到了“理解的时间” [9]的进展。 “结束的时刻” [10]匆匆而至，人们必须从这种凝视中解放出来。他写道，在这道“苦涩”的光芒照耀下，他此时此刻被注视着。在再次研讨会上，拉康重提了三个囚徒的寓言。囚犯只是“以他自己这个对象的身份，在他人的注视下”进行干预[11]。他想要抓住的就是这个物体，而被抓住的也是他自己。撤退必须仓促。 J.-A.米勒告诉我们： “匆忙的地位就如同小物体一样。” [12 ]但这种匆忙也表明了写作方式的改变。他的“不知所云的写作”试图捕捉这一引人注目的事件、这一瞬间，甚至到了无法用语言描述的地步。然后，“等待”的东西就消失了，因为与之不同的是，“盲点”的存在。然后，幻想所照亮的东西就不再被书写，以便这个盲点的边缘不会停止被书写。