什么是 ephemera 类型以及为什么需要保存它？
字体短小册，特别是Letterform Archive收集的那种，是指用于宣传或展示字体以供购买的纸质商品。字体短小册通常由铸造厂生产，其结构形式多种多样，例如：
包含多种使用类型示例的纸质对开本，例如模拟餐厅菜单、旅游小册子、音乐会节目单和名片。（下图）
一本带有一种或多种字体的骑马钉装订书，称为字体样本，包括大写和小写字母的示例或与示例句子一起显示。（见下文）
用黑色、红色和绿色墨水印刷的小册子，展示了铸造厂季节性的节日边框和装饰品系列。（下图）
从档案角度来看，保存活字印刷品非常重要，因为它记录了过去印刷技术和 电报筛查 装订方法丰富的时代。虽然有多个组织、博物馆和图书馆致力于保存精美印刷和书籍艺术，但并非所有组织、博物馆和图书馆都对所有人开放，只有少数专门提供指导。因此，迫切需要将活字印刷品数字化并广泛供公众使用，尤其是在人们对学习书籍艺术和凸版印刷的兴趣日益增长的情况下。活字印刷品的独特之处在于它挑战了价值和永久性的概念，这两个概念主导着特殊收藏和档案馆。它作为日常物品和非档案物品的时间性促使我们思考，在某些情况下，见证活字印刷品如何被制造者和保管者重新利用和改造。
很难找到并记录下最终被收录到档案中的铸字、排版、印刷和装订样本的工作人员。在我编目这些藏品时，我们使用的元数据字段包含用于记录字体设计师、铸造厂名称和潜在合作伙伴分销商的列。此外，还有一列用于记录对象的工作类型；“金属活字”一词在整个电子表格中频繁出现。在工作过程中，我注意到许多样本是用酸性纸*制作的，这些纸张旨在立即分发给印刷厂和客户。
有时我会遇到一本小册子或装订本，它意外地扩展了，或者利用了额外的空间。我开始在物品描述栏里记录每个标本的结构或装订类型：
小册子，12页。骑马钉装订。浅蓝色封面。单色印刷。白纸黑墨。
将这些结构的名称纳入其中，让我得以开始填补知识的空白。我希望通过纳入它们，能够激发观众的好奇心，并为研究书籍结构的人们提供见解。通过编写和编辑元数据，我可以促进这些作品与其创作者之间的对话，并将我作为一名书籍艺术家和档案工作者的知识分享给未来的研究人员和参观者。
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在我处理这个收藏期间，我编目的许多物品都有使用痕迹：用圆珠笔圈出或完全剪掉的段落、可能是排字工人留下的铅渍指纹、从文本块上脱落的签名。这些细节对我来说最珍贵。它们是物品给读者留下印象的例子，反过来，读者也给物品留下了切实的印象。通过在元数据中记录这些不完美之处，我希望保留物品的劳动和关系历史，并在某种程度上以制作它们的人为中心。92 年前，字体排印学者 Beatrice Warde 认为好的印刷应该力求几乎隐形，把罕见的成功比作装满酒的水晶高脚杯（Warde 11, 13）。不完美、卷角、氧化的字体样本颠覆了这一观念，而是将重点放在构造和转换而不是内容上。字体蜉蝣中的文本并非旨在传达信息或叙述；相反，它的存在是为了集中和推销字体。由于凸版印刷不再是印刷生产的主要手段，新的凸版印刷风格已经变得流行起来——其中一个例子就是“咬”字或将字体重重地压在纸上——首先展现的是印刷工人的手。
作为一名档案管理员，我之所以对“蜉蝣”情有独钟，是因为它是一种注定不会流传的印刷品。对“蜉蝣”进行编目改变了我对时间、衰败和价值的思考。在进入档案馆之前，我偏爱那些精美绝伦的凸版印刷和工艺作品。如今，我越来越喜欢并欣赏那些能让我们反思自身时间性的作品。“蜉蝣”仍然在我们的生活中占据一席之地，尽管随着我们走向一个更加注重环保的世界，它的普及正在减少。数字空间已势不可挡地成为我们记录、记录等内容的个人平台。或许我们生活在一个仍然发行纸质公交车票的城市，或许我们仍在用方形便利贴写购物清单，或许我们徒步前会在游客中心把免费的纸质地图塞进背包里。或许并非如此。想想这些物品的一生，它们被揉成一团塞进口袋，或在收银台和售货亭被拒之门外，等待着被派上用场。我们如何才能赋予生活中的这些“蜉蝣”以意义、存档，甚至开始改造它们？我们能从这些历史悠久的“蜉蝣”中学到什么？它们不仅记录着印刷技法或装订结构，更体现着它们与时代的错置。